暂坐

孩子讲吧，我说你现在吧聪明是聪明，环境，周围文学气氛都好得很，我小孩也爱写作，一上手，接触的都是中外那些文学的东西，文学的气氛、土壤特别好。

    当时我搞创作，社会的文学气氛很淡，整个陕西省就没有一个文学刊物，只有一份刊物叫《群众文艺》，上面主要发革命故事。

    好的小说基本上看不到，国内的小说少，外国的小说没有。

    我是写革命故事开始的，实在惭愧，我仅仅是一个老兵，你想，它当年的起点特别低，一上路腿力不强才导致了几十年的趔趔趄趄。

    见到现在的一些新的年轻作家，自己就要产生自惭形秽的感觉，因为他们现在的文学环境好，一开始吸收就都是好营养，青年作家一上手吧就是一丈，水平特别高，我是一寸寸往上爬过来的。

    所以说中国的创作路子吧它特别艰难，不停地学习不停地突破才有出路。

    想当年和我一块儿搞当代创作的，现在没有多少人了，都放弃了。

    获得第一届短篇小说奖的，现在记得的，就是我、刘心武、张洁、王蒙、张承志，剩下的都没有了，都不知道谁了。

    后来的人越来越多，接触的文学气氛越来越好，条件也特别好……所以你得不停地奋斗、不停地改变，你才能撵上。

    那天我给我小孩说，我那是从宣传工具一步步过来的，你现在啥都好得很，文学语感啊、技巧啊、作品的维度啊、对文学观的建立啊……但是你现在缺的就是，说句不好听的话，就是名利思想不严重，就是成名成家思想不严重，就是没有强烈的那种欲望。

    就是我今天想写了才写，不想写就不写，就把那不当一回事儿，完全当一个玩的东西。

    现在别人我不敢说，起码我孩子是这样的，一般都懒，就是把那看得不重，但是在我那个时候吧，把那看得特别重。

    如果说我还在写着，往前走着，一是写作实在是我的宿命，二是我还想年轻，并不看重我的过去。

    说实话，我常常讨厌我，我一度真想重起个笔名写作。

    现在我再继续接着刚才的话题跟你讲，你比如说在创作中，《废都》它也是个重大事情。

    《废都》带来的灾难多，多得啥也做不成。

    如果没有《